她的演技再牛，白瞎了

最近，越来越多的人觉得，电影不行，长剧也失灵了。

哪怕是张艺谋监制、央视狂推的《主角》，都没能复刻《狂飙》《人民的名义》之前的全民热度。

怎么救？

削减成本，学短剧的快节奏？

这不。

爱奇艺的迷雾剧场就推出了这部 12 集的"短剧"——

昨夜将至

导演明焱，主演佟大为、王佳佳、马苏、江疏影。

12 集，单集 45 分钟。

故事里有风尘女子的女性互助，有底层对富二代的漫长复仇，有各种爽剧套路。

但结果，收视没有爆，口碑也一般，豆瓣仅有 6.1 分。

为什么？

因为它夹在长剧和短剧中间。

想要短剧的快节奏与吸引力，又想要长剧的深度与厚重感。

结果两头都不得靠。

01

套路化

首先需要说的是，《昨夜降至》相对于很多国产剧，的确没注水。

猎奇、吸睛的戏剧符号，三集内高效投喂。

故事呢，讲述一对面馆夫妻，各有秘密。

妻子林美月以前是个"小姐"，但更黑的历史是把拉皮条的"敲死"了，还一把火烧掉了别墅。

老公韩栋也不"干净"——

学生时代帮纨绔子弟约女生出来，致使女生被强奸后跳楼残疾，神志不清。

两大恶人，两段过往。

这对夫妻怎么向对方隐瞒彼此的秘密，守护好这段婚姻？

从人设就能看出来，《昨夜将至》是套路化的，情节看起来非常像 2021 年大火的西班牙犯罪剧《无罪之最》。

头三集里，刺激元素的密度拉满。

比如什么仙人跳。

老公韩栋外出，一大早起来发现旁边躺着一个陌生女人。

回到家跟老婆林美月坦诚，但林美月没有生气。

很大度？

其实因为她知道那是她夜总会的同事玲姐。

讹钱来了。

林美月的做法却一改以往国产剧的老实人模样。

她直接把玲姐下药，绑在地下室，甚至还以她女儿的性命作为要挟，让她离开这座城市。

精神状态很美丽。

而她的老公韩栋也不遑多让。

林美月遭黑衣人跟踪。

老公韩栋救下林美月后，确认黑衣人是面馆打工的小胖，大半夜将小胖约出来。

一支胰岛素扎下去， 并把他按在在火车铁轨旁，借着即将驶来的火车来拷问。

很显然。

《昨夜将至》没有过去国产悬疑类似的做法，转向呈现善良的人为了掩盖过去而展现的阴暗面，是另一种程度的尺度与猎奇。

但。

实现得并不怎么吸引人。

原因也很简单。

想象力太贫乏了。

似乎夫妻关系不好，就只能是仙人跳；悬案就一定要发生在铁轨旁；不堪回首的往事就一定是女性被强奸；小姐从良，我们也不知道看过了多少次。

不是说不可以拍。

而是拍不出人心的幽微和真实，就只剩下一些浮光掠影。

02

全女恶人

这部剧还有一条线——

女性伦理。

三个女人一台戏。

比起夫妻间的同仇敌忾，《昨夜将至》更想着墨的地方，是三个女人之间的情感纠葛。

从互害到温情和解，甚至想聚焦底层陪酒女那种复杂的友谊或情感。

这本是一个好命题。

但，却实现得并不可信。

甚至沦为强行煽情。

来仙人跳的玲姐（马苏饰）、从良的林美月（王佳佳饰），以及另外一个闺蜜阿妹（江疏影饰）三人原本同为夜总会的同事。

剧情前期呢，就集中在玲姐对林美月和阿妹的"迫害"中反复横跳。

具体手段呢就是讹钱。

讹钱不成呢，就是拿着她们当小姐的过往来鱼死网破。

恶人？

包括以往，玲姐对林美月和阿妹是恶毒的。

比如是她一步步算计阿妹，让她走向堕落就为了一点介绍费，而林美月的悲惨过去，玲姐也脱不了干系。

这么一个恶毒的人设，该怎么和解呢？

《昨夜将至》的手段很简单——

让她得上乳腺癌。

接着再分点铺陈她本身的可怜之处，比如说有个女儿要养，家里不断要她拿钱等等 .....

最终，一病泯恩仇。

虽然说在表演上，马苏演绎的玲姐，其实可圈可点。

比如在短视频最出圈的切片中，在被阿妹扯掉头发时。

嘭的一声。

大家被吓到了。

马苏演绎出了一种疲惫感。

没有愤怒，没有崩溃，甚至连挣扎都懒得挣扎了。

她拿着自己切除乳房后，接客时伪装的胸垫，轻描淡写地表达自己的过去。

令观众刺痛。

但。

能出圈的也只是演技。

任凭演技如何好，都无法支撑起羸弱的剧本。

十二集的体量，一方面要兼顾悬案、又要兼顾夫妻情感、还要忙于最终复仇 BOSS。

编剧没有能力将这三个女人的角色形象、关系转变的过程打磨好。

只剩下一些套路化、陈旧的标签。

就像林美月的角色，就是贤妻良母。

或者阿妹这个角色，就是典型的女强人，周旋于商界大佬，游走商圈、撬动几千万的投资。

其实《昨夜将至》在很多地方都有深挖的空间的。

比如，它讲述这对夫妻彼此隐藏了十年的秘密，但却没有把他们如何重新认识对方，如何在负有心理创伤的情况下，重新实现和解的讲明白。

在类似的《无罪之最》中，就做得很好。

丈夫这个形象是复杂的。

他曾经在监狱中将一个狱友推下楼梯摔死，而当他得知妻子同样不堪的过去时。

他的反应带着一种扭曲的庆幸。

而《昨夜将至》呢？

因为体量的原因（还要留空间去打最后的 boss），所以只安排了丈夫只是因为妻子曾经的小姐身份而觉得脸上不光彩，后来更是因为顿悟了亲情的存在而全盘接受。

所以，很可惜。

无论哪条线，人心可以拥有的幽微与真实，它都没拍出来。

03

短剧化

所以没错。

《昨夜将至》的缺点，其实可以归结为一点——

剧本没打磨，很敷衍。

很多地方，本来可以做得更深入却浮于表面，贪多嚼不烂。

那为啥还要拿出来说？

因为这不是《昨夜将至》一部剧的问题。

这是整个行业的趋势。

这些年在长剧越来越容易流失观众的情况下，爱优腾纷纷转型，短剧、AI 真人剧、漫剧，层出不穷。

关键词是 " 短 "、"降本增效"。

似乎，短剧化成了万能解药。

节奏慢？短剧化；观众弃剧？短剧化；会员收入下滑？短剧化。

但没人关心，剧本本身过关吗？

《昨夜将至》就是这问题的一面镜子。

比如这样一个场景。

夫妻俩的面馆突然在网上火了，林美月陪韩栋参加地方领导的晚宴。

碰到领导身旁的阿妹。

双方眼神一碰，明显有事。

下一幕是在女卫生间，二话不说，阿妹对着林美月先甩巴掌。

？？

紧接着两人抱在一起哭得稀里哗啦，忆苦思甜。

就想问句：

这巴掌，就人物动机来说，真有必要扇吗？

当然没有。

两个失散多年的闺蜜重逢，中间隔着的是各自的苦难和挣扎，其情感复杂程度远非一个巴掌可以解决的。

但编剧就是安排她扇了。

一方面这种强戏剧冲突可以减少观众的思考空间，我们很容易被这些眼花缭乱的反转吸引注意力，另一方面，似乎也是在告诉投资人，告诉平台，告诉观众：放心，这剧里有冲突有刺激，有着爽剧的属性。

扇巴掌，成了"安全"的信号灯。

发现了吗？

一旦披上了短剧化的外衣，创作者就似乎获得了一个心安理得的借口，意思是，既然我已经短剧化了，已经够爽了，那么所谓的人物层次，所谓的人性幽微，都不用费力去挖掘了，反正观众看的只是一个爽。

短剧化，于是变成了逃避写作真正困难的挡箭牌。

毕竟，挖掘一对夫妻如何在互相保留黑暗面的情况下重新认识对方，是难的。

铺陈互相伤害的女性，如何走向和解是难的。

但给他们制造一个脸谱反派，一个为富不仁的富二代。

最终集体打倒他。

这太好写了。

Sir 甚至怀疑这都不是迎合市场的需求。

根本就是创作者在摆烂。

当然，也不是说深度是衡量一部剧的唯一标准，每部剧都要挖掘人性。

短剧化本身也是可以被很多人接受的。

就像《墨雨云间》。

你看它的故事，女主被害、活埋、重生，一气呵成，复仇线每一步都精准踩在情绪爽点上，它其实也没有什么深度。

但好在就是它在自己的逻辑里做到了极致。

也不假装自己有思考。

这是诚实。

而《昨夜将至》不诚实之处就在于，它明明设定了一个需要深度的命题，却用短剧式的套路告诉你——

这是因为体量不够，因为观众没耐心，是大环境的趋势使然。

不是的。

真正的问题是你拿短剧化的"趋势"做了挡箭牌。

而放弃了自己本该做好的事。

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